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人的左脑管理智、现实、逻辑，右脑管感觉、形象、记忆。我是用左脑读金庸，上网后知道，另一半人用右脑读金庸。程灵素，黄蓉，杨过，乔峰……总是BBS里最热的话题，不必多说，提一个名字，便有雾般感受涌上来。这些虚构的人物已经和某一代人的青春编织在一起，难解难分，不论单独谈哪一种，总使人意犹未尽。
2002年春天，我开始读一篇传说中的绝妙好文，从此陷入了难堪的等待。像等待着一群沉睡在记忆中的朋友，被一个个的复活。你不知道接下来江南——这个顽皮的作者会叫出哪一个，也不知道在这一世他或她有什么样的命运。而在汴京大学里，校园的风声、饭堂的泔水味、寂寞的操场、焦急的等待，都被复活了。
不必等到逢五年或者十年的同学聚会，在蓄意喝下许多白酒后，等待滑过胸口的那一滴惆怅——江南是一个解人。
奇怪的是，回忆起来味道最好的，往往不是真事。也许回忆的魅力正在于虚构，而回忆往往从“如果”开始。
楔子又是汴梁的秋天，积累了整整一个春夏的枝叶悄然凋零，几片落叶的背后，是二胡嘶哑的弦歌。
秋天是操琴的天气。很久以前，教莫大胡琴的师傅说：“春宜绘墨，秋宜操琴。”
莫大那个时候还年轻，不理解，师傅也不多解释。后来经历的风霜多了，莫大才觉得领悟了。原来春水春树这种一时繁华的东西最该入画，否则就流逝了，一时好景色，过去就追不回来。而秋愁如此，最是消磨意气，惟有以胡琴的两根枯弦唱出来才略可慰藉。
所以风雅苍凉如莫大者，一到秋来时，纵然是《凤求凰》这种曲子也不由得萧瑟悲凉起来。
不过这个观点得不到莫大师娘的首肯，根据莫大师娘的意见，莫大和他师傅都是村上有名的懒虫，春秋两季农忙的时候总是偷懒不肯下地干活，于是就会抱着胡琴跑到附近的山头上打发打发时间。而莫大师傅那句话只是他一生的真实写照，和春思秋悲这种深奥的情绪扯不上半点关系。
莫大说：“可为啥师傅一定说春天画画秋天拉琴呢？”
师娘说：“你也学了那么多年了，怎么一点不长进？老鬼的意思是讲春天天气太湿磨墨方便，秋天琴弦比较干，拉起来高兴。”
于是莫大很惆怅，不知道是自己错了还是师娘错了。那句话的意思永远是一个解不开的谜——当莫大想回头去找这个谜底的时候，说话的人已经死了。
很多年以后，莫大就从江西的村头挪到汴梁的马路边，怀里不变的是那把黄杨木的老胡琴，变了的是莫大的琴声和莫大自己。有时候看着熙熙攘攘的人流，莫大会想自己在学会记忆以前已经开始忘记了。也许除了老师那句话，当年有更多的东西是他应该弄清楚的，比如住在村子围堤北边的那个梳羊角辫的小女孩，为什么她总是扛着一筐草安静地站在自己背后听那曲一成不变的《凤求凰》？
莫大有时候喝了点老酒，会对后生崽子们说，年轻好啊……往往当他想继续往下说的时候，他就只能看见那些后生崽子的屁股了，所以莫大知道他们其实并不想听他说。
后来莫大喝了酒也不多话，他只架起一条腿坐在汴京大学草地的铁栏杆上，续两根新弦，拉一曲老旧的《凤求凰》。
大宋嘉佑元年，汴梁城西中流道北，曾经有过一个江西老头莫大拉一曲二胡，说他自己对光阴的一点感悟。而我们的故事，也是从那个时间和空间点上开始的。
第一章相逢悬在头顶上的四字金漆招牌，缓缓地摸出了一卷书信。
“终于到了……”少年如释重负地说。
郭靖喘了口气的功夫，七八条黑影从不同的角度逼了上来。刚才，他们有的是街边看风景的行人，有的是抱着婴儿散步的妇女，有的则像是在听莫大拉琴。
“光盘要么？”
“要游戏么？来我们这里看，不买不要紧。”
“软件游戏毛片嘞……”
“走走走！学校门口不许摆摊设点，给我抓到一律罚款！”
值班的门卫彭莹玉从传达室里噌地跳了出来。
倏忽之间，郭靖身边半径两米内又形成了一个真空地带，那些瞬间涌现的高手如同水滴融入江河一般消失在人流里。郭靖第一次感到汴梁真是一个藏龙卧虎的地方。
“喂，还有你。你这也算摆摊设点吧？”彭莹玉瞪了莫大一眼。
莫大在旁边一本正经地拉琴，脚下摆着十几把漆成大红的劣质二胡——从某种程度上说，莫大是一个打外地来汴梁的民族乐器商人。
“我这不是卖的，”莫大很认真地说，“我都是带出来拉拉看，看声音怎么样。”
莫大说着话的功夫换了一把琴，继续一本正经地拉他的《凤求凰》。莫大号称“悲怆歌北道，惆怅看中流”，这是后来杨康给他起的绰号，因为他在北道街和中流路交口的汴京大学门口一拉就是五年。他和那些初出道贩卖盗版光盘的后生崽不同，见的世面大了，知道彭莹玉这种校警也就是看起来像警察嘴上比较硬，其实是所谓“经济民警”
，并没有抓人罚款的权力。
“民工！”彭莹玉从牙关里挤出这两个字，捏紧两只拳头瞪着他。这个老贼头道行不浅，令他束手无策。
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